经过高速的经济发展，到上世纪70年代后期，日本已成为世界领先的经济大国。与60年代的年轻人不同，这一时期的年轻人已不再热衷于谈论越南战争与学生运动，在经济发展带来的幸福感中，他们开始积极地拥抱享乐主义。一种新的音乐风格悄然诞生于这个时代，city-pop，这种充满80年代气息的音乐风格，也成为的那一时代的印证。

city-pop，顾名思义，它所代表的音乐风格自然是充满都市感。city-pop产生于日本经济泡沫破裂之前，与60年代风靡日本的民谣截然不同，它歌唱的内容脱离了沉重的人生或对社会的批判，音乐中所描述的一切，不管是生活、人生还是恋爱，都呈现出一片欢乐气氛。相对现在的音乐，city-pop更具有一种轻薄感，让人一听到就想到那个热衷于享乐的美好时代：不管怎样，寻找自我之类的沉重话题就推到之后吧，享受当下，享受恋爱。city-pop的全盛时期为上世纪70年代后期到80年代后期，持续了约15年的时间。60年代末、70年代初，以披头士为代表的美国摇滚乐对日本产生了巨大影响，村上春树的《挪威的森林》中也对此有侧面描述。在这样全新的时代背景之下，新生的city-pop身上看不到太多日本传统的影子，被看作是外来文化影响下的产物。但实际上，与其说city-pop是外来文化影响下的产物，不如说它是一种无国籍的音乐。

与现在工业流水线生产的流行音乐不同，那时候的音乐人在音乐制作中投入了大量时间。也是在这一时期，日本音乐人开始尝试使用更为繁复的音乐制作技术。早在80年代初期，音乐人佐藤博就已开始尝试将电子元素融入音乐中，而这些音乐就算是放到当下来听也丝毫不落伍。

同时，以文学作品为原型来创作歌曲的这种方式也成为当时的代表性音乐创作形式之一。山下达郎的《夏季之门》（夏への扉）这首歌是围绕罗伯特·海因莱因的同名科幻小说《夏季之门》（The Door into Summer）而创作，歌词中反映了过去、现在、未来、冬天的的晦暗即将过去，即将迎来光辉灿烂的夏天。

代表歌手有山下达郎、角松敏生、杏里、中山美穗、滨田金吾、杉山清贵、大贯妙子、坂本龙一、池田聪、南家孝、菊池桃子、具岛直子、piper.........

与city-pop的音乐风格相同，由city-pop延伸而来的视觉艺术也充满了80年代的气息。它们大多喜欢使用夏日海滩、泳池、老爷车等元素，色彩层次感丰富，给人一种纯净而清爽的感觉。

插画师永井博的作品便是其中代表之一。从1981年大泷咏一的唱片《A LONG VACATION》到sunny day service在2016年发行的《dance to you》，永井博为众多的city-pop乐队设计了唱片封面。有很多充满80年代气息的海报同样也是出自永井博之手。